“谢稚柳是一本书”，史学家、书法我们王蘧常曾给出过这样的点评。纵观谢稚柳的终身，确实是能够做到将书画鉴藏、书法、绘画、史论、诗文集于一身又融会贯通的我们。
事实上，谢稚柳夫妻都能够称得上是一部书。在上海海上印社建立五周年之际，“艺苑撷英——谢稚柳陈佩秋艺术用印及著作文献展”于2019年8月10日下午在海上印社艺术中心（上海市兰溪路138号三楼）对外正式展出。汹涌新闻了解到，此次展览共展出谢稚柳、陈佩秋夫妻各个时期各类体裁的书画著作、手稿83件，名家篆刻艺术用印54方，古书画判定文献9件，以及张大千手稿，谢陈二老文房用品，其间不少展品为初次展出，包含谢稚柳先生的堂号——王蘧常先生手书“壮暮堂”原迹，谢稚柳夫妻协作的《八犬图》手稿等。
谢稚柳陈佩秋之子谢定伟昨日对“汹涌新闻·艺术谈论” 介绍了这些展品反面的一些故事。
据悉，因为飓风今日对上海的影响，原定于今日下午的这一展览开幕式改期至8月17日下午举办。一起展出的还包含“继往开来”海上印社建立五周年篆刻著作展。
谢稚柳与陈佩秋
谢稚柳陈佩秋之子谢定伟(右）昨夜在展出现场介绍《八犬图》
此次展览，共陈设谢、陈二老各个时期各类体裁的书法、绘画计三十余件。其间谢先生的《青城山玉鸦图》《柳荫泛舟图》《仿北苑山水》《纨扇仕女图》，陈先生的《红树鱼勾子》《岭云旦暮图》《梅竹双禽图》《仿唐寅沉沉良夜图》及其若干绘兰手稿等，皆为他俩的代表之作，这些著作的全面展现，再一次让人们有时机亲睹这两位艺术我们的特殊手笔。
让人形象深入是的，谢稚柳先生的堂号——“壮暮堂”三个章草大字出自人书俱老的书法我们王蘧常先生手笔，此次展览竟然也将“壮暮堂”书迹原作张挂到了现场。从署款编年看，此匾为1986年所写，彼时受书者77岁而作书者87岁，两位老辈间的年纪整整相差十岁。
展览的第一部分则展出了谢稚柳陈佩秋夫妻关于书画判定的独具慧眼。
谢稚柳一直把学习之道看作是艺术实践的一个重要环节。进入中年之后，他更是终年累月地接近很多古代经典之作，并企图经过对各家各派的技法获取和风格认知，进而为判定带来证据根据。此次展出的《仿北苑山水》显现其体现在画幅中的精深功力和由此而至的关于古人创造的遗貌取神之能。
谢稚柳， ? ? 蔡斯民摄
谢稚柳，原名稚，字稚柳，拿手书法、绘画及古代书画的判定。他出生于江苏常州一个书香世家，他喜好读书也爱书画，从私塾开端，课余便临习书法绘画。19岁那年，谢稚柳便离别爸爸妈妈到南京营生，白日上班，晚上就在宿舍里临习古画。
经兄长谢玉岑介绍，19岁的谢稚柳结识了30岁的张大千。谢稚柳常常于周末搭车去上海，看望兄长的一起，常与张大千谈诗论画，一来二去便成了非常好的朋友。张大千称谢稚柳为“柳弟”。与张大千结交后，谢稚柳干劲大增。?
谢稚柳，《青城山玉鸦》，纸本
谢稚柳，《纨扇仕女图》，纸本
谢稚柳没有名师教授，归于自学成才，但其绘画的成就是多方面的。于人物、道释、山水、鞍马、畜兽、花鸟等各种体裁，无所不能；于细笔、粗笔、设色、水墨、青绿、白描，各种画法，无所不精。
早年，他的创造以花鸟画为主，先学老莲，后溯及北宋，艺术成果极高。他的花鸟画深得宋代中国画清丽、婉转之神韵，这使得藏家简单找到雅玩和增值之间的心思平衡。晚年，他对五代南唐出色画家徐熙落墨法的沉迷，使得他画风一变再变。
谢稚柳，《柳阴泛舟》，纸本
此次展览中，展出了包含谢稚柳先生的《青城山玉鸦图》、《槲树啼猿》、《柳荫泛舟图》、《仿北苑山水》、《纨扇仕女图》等。张大千曾对谢稚柳的《槲树啼猿》大加欣赏“别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。天下英豪君与操，三分割据又何人”。张大千，吞吐大荒，当然可谓一世之雄，但是在他心中，能与自己在画艺上颉颃雁行，齐头并进的，恰恰是稚柳翁。
谢稚柳，《槲树啼猿》
谢稚柳行书，毛泽东词《沁园春 雪》
谢稚柳行书，陈毅诗《青松》
陈佩秋是在当今上海画坛别出心裁的一代我们。1922年，陈佩秋生于昆明，是现代闻名书画家、书画判定家，是海上画派的重要代表人物。她的临画深入骨髓，称心如意，其创造侧重于以立异来体认传统的涵养。
上世纪80年代前，陈佩秋的著作主要以花鸟驰誉。画中的笔法、形象和颜色，都透出天然新鲜之感。陈佩秋以为，艺术有必要深入生活，除了描摹古画，写生也相同重要。80年代后期，陈佩秋游历西方之后，开端了对形象派真迹的光色技法与传统翰墨相结合的全新探究。?
陈佩秋，《高天春水》，纸本
陈佩秋，《霜叶竹禽》，纸本
陈佩秋，《红树鱼勾子》，纸本
展览中，观众能够看到陈佩秋的《红树鱼勾子》《岭云旦暮图》《仿唐寅沉沉良夜图》24开绘兰手稿等，皆为代表之作。
陈佩秋以为，书画同源，且画家有必要要练字。早在上世纪50年代，她便开端了书法的摹古之路，在草书上取得了很高的成果。在展览中，能够看到陈佩秋先生所写的十首鲁迅的诗，包含《湘灵歌》、《别诸地三首庚子二月·其三》、《所闻》等。
陈佩秋草书，五言联-犹有花枝俏 当今世界殊
值得一提的是，展览中的《八犬图》草稿、是八张犬类的绘画著作，陈佩秋以铅笔起草稿，可见其素描功底。在草稿的反面，则有谢稚柳与陈佩秋分别用毛笔、钢笔和铅笔写的字，其间还包含谢稚柳书写的英文，非常可贵。在《八犬图》草稿旁，则展现着谢稚柳与陈佩秋协作制作的《八犬图》（复制品）。谢稚柳在草稿中指出，该图中，“其间，图一、二、五、八图由健碧所赋色。”
谢稚柳、陈佩秋之子谢定伟告知“汹涌新闻·艺术谈论”，记住其时有人从海外带回来一本关于狗的图册，他们觉得很风趣，觉得曾经只画过猫，没画过狗，便选择了8张来画，“我妈妈兴致就起来了，把稿子打好，然后我父亲就画了这八张。其时装裱成了一个手卷，曾于1984年在香港的展览中展出过。”
陈佩秋，《八犬图草稿》
谢稚柳《八犬图（部分）》（复制品）
《八犬图》草稿反面的谢老手迹
谢稚柳一直把学习之道看作是艺术实践的一个重要环节。进入中年之后，他更是终年累月地接近很多古代经典之作，并企图经过对各家各派的技法获取和风格认知，进而为判定带来证据根据。此次展出的《仿北苑山水》显现其体现在画幅中的精深功力和由此而至的关于古人创造的遗貌取神之能。
谢稚柳，《仿北苑山水》，纸本
谢、陈二老对学习方法与创造之径的互相联系，在观念上可称大体好像。人们能够从作者贯穿于整个体现形状的汲乳宋元一脉的尚古面貌中得到充沛证明。
谢稚柳与陈佩秋
而陈佩秋不只具有深沉的创造才能，对书画判定也独具只眼。陈佩秋在历代名作的描摹上花了很多的精力，这不只协助了她的创造，更使她经过心摹手追获得了对不同的年代、门户、画家翰墨风格的感性认识，瓜熟蒂落地促成了她的判定。在书画判定范畴，如果说谢稚柳先生的代表之作是《鉴余杂稿》的话，那么针对《步辇图》《潇湘图》《踏歌图》等画作所存在的若干发问，就是陈佩秋先生关于中国古代绘画创造的研讨整理及其真伪辨别的重要论题。2012年，陈佩秋出书了《名画说疑续编——陈佩秋谈古画真伪》一书，针对五代画家董源的著作提出了她的观念。陈佩秋曾以为只要美国纽约大都会艺术博物馆保藏的《溪岸图》才是董源传世的仅有真迹。
展览现场
此次展出了谢稚柳判定著作（复制品）：（唐）周昉《簪花仕女图》、（宋）王冼《烟江重峦图》、（北宋）李成《茂林远岫图》、（晋）王羲之《上虞帖》、（唐）怀素《论书帖》与《小草千文》。以及陈佩秋先生判定著作：（唐）阎立本《步辇图》、（北宋）郭忠恕《消暑宫图》、（南宋）马远《松下弹琴图》、（南宋）夏圭《溪山清远图》。
宋 王诜《烟江迭嶂图》（部分）
这些判定著作也伴随着不少故事。例如，宋人王诜所画的《烟江迭嶂图·苏轼王诜合卷》，原为谢稚柳陈佩秋保藏，1997年捐献上海博物馆，定为一级藏品。此卷1957年经谢稚柳判定为真迹，携至文管会，但为文管会判定会议定为伪作，不予收买（有会议记录存案）。谢稚柳忧虑文物因而丢失烟灭，便自行买下。一九六四年“四清”运动时，谢稚柳受检查，冠以“与国家抢购文物”罪名，被逼将此卷与所藏书画悉数上缴。一九七三年虽落实政策，但此卷不予发还，被强行收买。一九九七年上博从头审视此案，将此卷交还谢稚柳。谢稚柳陈佩秋自愿捐献给国家。
陈巨来刻《苦篁斋》
方介堪，《鱼饮溪堂》
此外，此次展览还将展现54方印坛名家方介堪、陈巨来、蒋维崧、简经伦、钱瘦铁先生为谢、陈二老所作风格有别形制各异的印章。细细调查之下，唯见阅尽前史沧桑的每一方印石和朱白相映之下的片片印蜕，好像都在倾诉死里逃生的各样走运和长辈艺术家们的金石情谊。
展览现场
陈巨来与谢稚柳相识，缘起张大千之介绍，据《安持人物琐忆》载：“（大千）自云，生平只敬佩两个半画家，吴、溥二人，全才也，半个即稚柳。大千慎重以稚柳介绍于余，云：所谓半个者，指他写花鸟直追宋元，吾亦有时自惭形秽如此。故余肯为稚兄作印六七十方，因大千之介也。稚公为余作画亦至多，无一不精，惜抄去十之七八矣。”后巨来常为谢稚柳治印，而谢老亦用书画著作报答之。展品中，陈巨来所刻的《苦篁斋》印章则是公认的精品。
汹涌新闻在现场发现，韩登安赠谢稚柳夫妻的象牙对印，拟元人法，其间一方被陈巨来不客气地磨去重刻。
韩定安赠谢稚柳印，拟元人法刻《秋兰室藏书画》
韩定安赠谢稚柳夫妻印原石，陈巨来再刻边款
韩定安赠谢稚柳夫妻印，陈巨来重刻《秋兰室藏书画》
钱瘦铁刻，《谢稚之印》
展览一起展出张大千书与谢稚柳先生信札三通和王蘧常先生的“壮暮堂”书迹原件。谢定伟对汹涌新闻介绍说，其间一通信札是张大千托付在香港做出书的张应流带给谢稚柳，那是“文革”完毕后带到的，“在信中，张大千提到了送谢稚柳一张小画，这张画后来朵云轩为之做过木版水印。在此画拿去朵云轩做木版水印期间，母亲还仿了一张。”
现场展现的一份张大千致徐伯郊的一封信札则透露了张大千赠谢稚柳盟主毫笔的内情，据谢定伟介绍，张大千曾以南美洲盟主内的毫毛，特制一批画笔，以其间两管对笔赠谢稚柳，并于笔杆上刻字“艺坛主盟”，“此盟主毫于南美得之，制成寄上稚柳吾弟试用，大千居士爰，甲辰七月客江府。”。此刻张大千六十六岁，谢稚柳五十五岁，数十年耕耘，放眼画坛，大千借用《三国演义》“煮酒论英豪”的典故，涵义兄弟二人现已能够名副其实地以“艺坛主盟”之名执画坛盟主！而从这一封大千致徐伯郊信中可知，当年大千正是托徐伯郊将盟主毫笔带给谢稚柳，因其时神州政治运动，这两支笔几经曲折，历经十年，直至一九七四年才抵达谢稚柳手中。谢稚柳感慨万千，赋诗一首，以明心迹：“十年风腕雾双眸，万里思牵到雀头。豪气那堪摇五岳，墨痕无法舞长矛。蛮笺放浪霞成绮，故服飘颻海狎鸥。休问巴山池上雨，白头去日苦方遒。”
张大千赠谢稚柳南美洲盟主毫毛笔“艺坛主盟”
张大千信札（徐伯郊 盟主毫笔）
王蘧常书“壮暮堂”横幅
谢稚柳先生画室中高悬一块三尺巨细的匾额，所镌“壮暮堂”三个章草大字，便出自人书俱老的今世书法我们王蘧常先生手笔，那苍古旷畅的笔体特征，一派黄钟大吕式的逼人气味至今挥之不去。此次现场展出，非常可贵。
谢稚柳画、傅式诏刻的端砚砚盖也是一件精品。傅武诏是白蕉的学生，跟从白蕉学习书法，因而在雕琢的刀法上可见功底。此砚为端溪老坑，蕉白，新嫩可人，砚石之背则刻有陈佩秋所书的“紫云”二字。
谢稚柳画，傅式诏刻端砚砚盖
壮暮堂藏墨
据悉，展览将至9月22日。
本文来历：汹涌新闻 作者：陆林汉 责任编辑：马思嫄_NY9160 网易刊登此文仅出于传递信息之意图，绝不代表网易附和其观念或证明其描绘。
